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日本AV发展历程av作品封面资料

来源:优友搜集  发布者:集优小帝  发表日期:2014年02月17日  览击量:75

  日本A片的起源现已不可考,不过可确定的是在录影机推出以后,为了满足观众的需求才推出的,刚开始只是一些成本较低的劣质A片,演员也很不是很漂亮,此时电影院虽然也有上映一些电影,不过在日本人眼里并算不上是A片,顶多算是像香港的三级片而已。

 

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  日本的A片普及的因素在於家庭拥有录影机的比率,以及大公司有计划的栽培AV偶像,此时大约在1985年,这时有一位叫做小林瞳的AV,一出道就造成很大的轰动,她被称为AV元祖,之后横滨国立大学出身的黑木薰更是大受欢迎,她的举动也使得后来许多拥高学历的少女投入这一行业,如东京国立大学出身的朝冈实岭,另外1986年左右,当时一位不太出名的偶像歌手樱树露伊毅然投入这个行业,她的举动造成很大的震憾,而且名利双收,现在仍在这一行打混,由于她的关系一些不甚出名的小歌星、偶像也纷纷投入这个行业;在八十年代其他的知名还有仁科瞳、白鸟庆子、小森爱、村上丽奈、丰丸、木田彩水、鲶川真理等等。

 

  进入九十年代之后AV的发展更是一日千里,投入这行业的公司日益增多,使发展更多元化,除了发行录影带之外,也会出集、唱片,同时更将AV打入电视市场,现在台湾看到的东京派,就是此时东京地区有线电视的节目;因为公司积极的经营,也造就向往星途的少女大量投入AV界,在九十年时最受欢迎的是星野光,她是第一个大家公认比偶像明星还要漂亮的AV,而AV界的不死鸟白石瞳也这一年出道,并且在九一年大放异彩,直到九六年还有新片推出,在淘汱率这么高的AV界,实在是一个异数。1991年还有一个值得一提的朝冈实岭,她凭藉着高学历和可爱的脸孔,在九十年代前期和白石瞳、田村香织、庄司美雪、相田桃等互相争锋,让AV的发展更加蓬勃。在九二年AV界出了一位奇才“饭岛爱”,她在九三年大受欢迎,和另外一位天后级的美理真理互相较劲,在九四年急流涌退,全力往影视界发展,现在电视上也常见到她的演出,甚至还出了唱片,她是第一位漂白成功的AV,也因为她使得许多少女想像她一样,飞上枝头变凤凰,今天我们才看得到那么多漂亮的。在九三年还有浅仓舞、安藤有理、忧木瞳、小松美幸等知名。到了九四年就是冰高小夜和日吉亚衣争锋的时代了。

 

  这两三年来AV的发展也遇到瓶颈,因为即使一再的推出不同的AV偶像,可是片子的题材没有太多的变化,观众也很快就腻了,这时AV的淘汰率很高,能存活下来不太容易,在九五年出道的知名女星有夕树舞子,她是走清纯路线的;而城麻美常在东京派出现;麻生早苗素有AV皇后的称号,还有三浦爱香、星野杏理等人,她们的魅力一直延续到现在。在九六年出道的知名女星有光月夜也、瞳亮、小野今日子、井上诗织等人。另外,因日本近年来经济不景气,制作A片的公司也纷纷将AV推出到外国,希望由外国红回国内,以求进一步的发展,如最近在台湾出集的小泽圆、金泽文子等等。她们都是在九七年出道的,在日本和美奈美爱莉丝、若菜濑奈、藤崎美奈美、川村千里等拥有相同的知名度。进入九八年就是由大泽瞳、椎名舞、奈奈美香织、铃木麻奈美、三田友穗等一票新人和去年出道的那些互相竞争的时代了。

 

  日本A片的发展已经到达公式化的地步,对於没接触过的人的确很有吸引人,然而多看一些之后,就会发现也不过是这样而已,在往后这几年,就看日本的业者如何突破这个困境了。

 

  一、爱你爱到皮开肉裂

 

  日本一向是SM的“强国”,SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲,包括那些性虐待AV的制片人,灌肠、4P、浇蜡、吞便等等场景用的得心应手,而且演绎得相当自然。日本音乐家AkitaMasami曾有详细的解说:“SM在日本是不同的,它并非关于双方的享受,其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置……日本的SM世界往往和军服扯上关系,而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM把绝对权力的残忍之处,以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自JackHunter的《ErosinHell》一书)。相比之下,欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多,而且多以唯美主义的表现手法,与真正的暴力SM相差较远。

 

  在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(GuineaPig)系列中,其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989),均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段,也成为电影中吓人的主打造型设计。

 

  在90年代这种倾向有过之无不及,前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品,原作者村上龙一向以激情为小说的重心题旨,而负责改编剧本的天愿大介(今村昌平的儿子),也是离经叛道的高手,加上三池崇史的偏锋演绎,令该片有不少卖点,其中的超暴力镜头自然也成为话题之一,山崎麻美(椎名英姬饰演)在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后,她折磨青山重治(石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中,三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思,在麻美凌虐重治时的高潮里,刺眼和折肢的场面也再度出现,成为令人瞠目结舌的地方。

 

  同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景:女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出,而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲电影中,这种越来越多的带有自虐倾向的情节,给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉,老实讲,极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项,排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。

 

  说得好,在日本电影中出现的SM场面,90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女,总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案,比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年),由绿魔子饰演的女主角,被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计,自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象,配合女性的受辱身份,几成为SM经典的成功程序和标志。飞鸟在线解梦

 

  二、男女身分的易位

 

  其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中,就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是游戏的奴隶,而可成为*控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求,后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切,显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者,又是性的毁灭者,而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。

 

  与《感官世界》一样,《切肤之爱》里的SM处理,最大的突破自然在于男女身分位置的易位,一直处于强势的重治(利用试镜满足自己求偶的欲望),从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物,尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面,正好彻底暴露出SM的本质:作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰,实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变,一旦更改了主客的位置,我们才明白到它的恐怖之处,教人不寒而栗。

 

  三、美丽坏女人

 

  当然《切肤之爱》中的麻美,是电影世界中“美丽坏女人”(FemmeFatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”,乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中,而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正:她不再是性感撩人的小野猫,反而透过重治的口中,不断强调她温柔的一面,而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题:因为她温柔,所以男人似乎并不罪有应得,由是更突出了男人心中的最大要害:你不可能预计到危险会于何时何地出现,甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令FemmeFatale的恐怖威力,可以更加尽情显露。

 

  四、AV的影象狂潮

 

  如今大量高质素AV-DVD的出现,制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上,市面上日本AV制品无论是相带,还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始,到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来,再也不需要想象的空间,至少说明了文化全面影像化的高峰期到来。

 

  八十年代初日本卷起AV风潮,回头作审视,AV在日本的发展大约也不过是20几年左右,日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机,因而触发输入大量海外录像带的风潮。直到1981年,关西方面推出了《星与虹之诗》,成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年,AV界终于打开缺口,因为AV历史上第一盒超畅销作出现了,这就是《洗衣店的阿健》,……,这部AV的总销量居然高达13万盒,于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期,AV已由开始时作为废物再用的出发点,成为了万众注目的赚钱行业,一旦有了经济效益,人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊,我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的级人物,也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(NO.1)等等靠身材发家的AV女星。

 

  五、AV美少女风潮

 

  在日本影片《池袋男女》中我们可看到这样一幕:有专门发掘AV的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”,而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为,有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照,“日活”是日本比较知名的AV生产商,每年要生产上百部AV作品,大多都是比较畅销的。除了“日活”外,不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营,当然他们手上有资源上的优势,既容易找到女性投入AV拍摄工作,也可利用刊物加以宣传促销,所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌,如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社,都是由刊物出版社演化出来,现已都已成为AV界中的龙头老大。

 

  其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等,都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番.裕美子19岁》,捧红了一个无名少女--田所裕美子,加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理,配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法,几乎成为一个世代的标志。此时此刻,AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。

 

  六、AV战国年代

 

  自从“美少女风潮”证明此路可通,于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人,后来更把她们化身成为*乱之女,以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女Boom”是承先启后的标志,到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后,正式把美少女及*乱之女的两极形象完美地结合起来。

 

  1991年终于出现AV界的大事,因“伦映”加入录影带制作商协会,因而举行的《VideoSoftMaker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖),竟然租了豪华游船作主办场地,加上又有为数达八十个的AV女郎参加,一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况,但有理由相信《VideoSoftMaker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼,而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化,且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的电影颁奖典礼盛况空前,场下的嘉宾不乏公众知名人物,当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时,全体起立掌声雷动,而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳,台下横流,场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。

 

  当然一切有得亦有失,随着日本的泡沫经济开始出现,AV工业也难以独善其身。一些着名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭,成为了盛世中的先响警号,这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征,有赚就有赔嘛。

 

  另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星,饭岛爱及细川典江就是着名的成功例子,令AV商品得以进一步普及。此外,作为性教育的另一种教材,AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如场面在AV中的日常化,也令到女性因大开眼界后,而减低了抗拒的心态,且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展,影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV,正是她们勇于“献身”的态度使得AV...



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